SOIRÉE RUSSE

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Piano: Konstantin Scherbakov
Cat. #: TP1039114 | Single CD
Label: TwoPianists LIVE
Recorded: Endler Hall, Stellenbosch University, South Africa, 13 February 2011

ABOUT

Russia has long been a source of musical inspiration in the West. The Romantics in particular found the music of Russia fascinating, and public interest in Russian music has no doubt been fuelled by a general curiosity about sounds that seemexotic to Western ears.
Scherbakov ce sont les notes plus la vision et ce parcours est fascinant, sans la moindre forfanterie.
Christophe Huss, ClassicsToday
This recording features a Russian pianist, Konstantin Scherbakov, playing an all-Russian program.
If this latter statement is not enough to set this disc apart from the rest of the field, consider this: Konstantin Scherbakov has become known for recording the ‘unplayable’ and has a discography spanning complete concerti by Tchaikovsky, Respeghi, Medtner and Scriabin. Another highly acclaimed project was the release of the complete Beethoven Symphonies
in Franz Liszt’s piano arrangement.
Yet Konstantin has never made a live recording and has chosen Soirrée Russe as entrée into a new adventure. Some of the most powerful Russian repertoire are featured on this disc: Mussorgsky’s Pictures at an Exhibition, luminous Rachmaninoff pieces incuding the Elegy Op. 3 no.1 and Prokofieff’s tumultuous Sonata no.7. The combination of great acoustic, concert-hall excitement and brilliant piano playing combines to create a stunning disc of energy and impact.

TRACK LIST

MODEST MUSSORGSKY (1839-1881)
Pictures of an Exhibition
1 Promenade
2 I. Gnomus
3 Promenade
4 II. ll vecchio castello
5 Promenade
6 III. Tuileries
7 IV. Bydlo
8 Promenade
9 V. Ballet of the Chickens in their Shells
10 VI. Samuel Goldenberg and Schmuyle
11 Promenade
12 VII. Limoges - The Market Place
13 VIII. Catacombæ
14 Cum mortius in Lingua morta
15 IX. The Hut on Fowls’ Legs, “Baba Yaga”
16 X. The Great Gate of Kiev
SERGEI RACHMANINOFF (1873-1943)
17 Elegy E fl at minor op.3 no.1
18 Prelude E fl at major op.23 no.6
19 Prelude in D minor op.23 no.3
20 Etude-tableaux in E fl at minor op.39 no.5
SERGEI PROKOFIEFF (1891-1953)
Sonata no.7 op.83
21 Allegro inquieto
22 Andante caloroso
23 Precipitato

REVIEWS

Diapason, Jun 2013
Bertrand Boissard

Un savoir-faire de premier ordre.

http://blog.goo.ne.jp/goodies2

これはすごいです。録音も優秀で、華麗なピアノの

音色が余すことなく捉えられています。

"Fono Forum", Arnd Richter, Nov.2012
Farbenreich

Die Diskographie des russischen Pia­nisten Konstantin Scherbakov liest sich nicht gerade wie das Poesiealbum eines zartbesaiteten Schöngeistes. Von Rach­maninow bis Liszt und von Godowsky bis Prokofjew hat er vornehmlich drauf, was flinke Finger und muskulöse Un­ter­arme voraussetzt. Jetzt ist eines seiner Konzertprogram-me auf CD erschienen, das als „russischer Abend“ Mussorgskys „Bilder einer Ausstel­lung“ mit Prokofjews siebter Klaviersonate und vier Stücken von Rachmaninow koppelt. Ganz falsch läge allerdings, wer angesichts eines solchen Reper­toi­re­schwerpunkts vermuten würde, Scher­bakov sei nur fürs gestalterisch Grobe zuständig. Genau das Gegenteil belegt das vorliegende Album.
Der orchestrale Farbenreichtum in Mussorgskys Klavierpartitur ist bekanntlich mehr als legendär. Ob es die kantable Melodik des „Vecchio castello“, die flirrende Leichtigkeit des „Balletts der Küchlein in ihren Eierschalen“ oder die massive Akkordik des „Großen Tors von Kiew“ ist – Scherbakov beherrscht alle die­se Nuancen in Vollendung. Besonders Prokofjews siebte Klaviersonate gibt dem Pianisten Gelegenheit, seine farbenreiche Klangpalette auszupacken. Wirkungsvoll gestaltete Kontraste in den beiden massiven Außensätzen und ein zu Beginn hinreißend intimes Andante caloroso mit einer immensen dramatischen Steigerung in der Mitte – das sind die wesentlichen Charakteristika der Interpretation Kon­s­tan­tin Scherbakovs. Als hervorragender Rachmaninow-Interpret hat sich der Rus­se in der Vergangenheit ja bereits wiederholt ausgewiesen. Die Techniker des südafrikanischen Labels Two Pianists haben der „Soirée russe“ einen großartigen Klang mit auf den Weg gegeben. Der Flü­gel ist sehr direkt aufgenommen, das Ganze hat einen riesigen Dyna­mik­be­reich, und die Live-Situation ist nicht zu hören.

Christophe Huss, ClassicsToday, France, Oct. 2012

Scherbakov ce sont les notes plus la vision et ce parcours est fascinant, sans la moindre forfanterie.

★★★
/★★★★ Jordi Caturla González - Ritmo Magazine, Oct. 2012
Las cuatro piezas de Rachmaninov revelan a un verdadero virtuoso, con momentos extraordinarios al nivel expresivo de Ashkenazy. Y la tremenda séptima sonata de Prokofiev confirma lo que ya sabíamos: Scherbakov es un valor seguro.

David DeBoor Canfield, (Nov/Dec 2012) of Fanfare Magazine
Scherbakov is a major pianist of our time, and I’m glad to make his musical acquaintance.

Phil Muse
Audio Video Club of Atlanta, July 2012

…Russian pianist Konstantin Scherbakov…really gets to demonstrate his strengths in a program encompassing Mussorgsky’s formidable Pictures at an Exhibition, a choice side order of Rachmaninoff, and the molten intensity of Prokofiev.
In Pictures, Scherbakov plays Mussorgsky’s powerful, elaborately constructed chords for all their sonorous worth in a way that resonates in the sonic environment and reverberates in our consciousness for a long time. He feasts on the strong, simple rhythms in typically asymmetrical meter that make this work of music what it is. In “The Old Castle,” Scherbakov takes us through a progression of moods, some sad, others pensive or heroic, always tinged with a deep nostalgia for the vanished glories of the past, without ever losing his feel for the slowly measured troubador rhythm underneath the reverie. In “The Cattle.” Mussorgky’s dissertation on the mind-blearing toil and suffering of the world as epitomized in a lumbering, overladen oxcart on a muddy road, begins fortissimo in the piano version…before receding in a long diminuendo, which Scherbakov does beautifully.
Scherbakov handles the transition from the frenetic liveliness of “The Marketplace at Limoges”…and the deeply sonorous and elegiac “Catacombs,” almost static in its massive block chords, with a suddenness that takes our breath away. The chilling, nightmarish portrait of the predatory witch in “Baba Yaga” makes its customary impact here. But we are in for a greater surprise in the final tableau, “The Great Gate of Kiev,” with its ascending scale figurations like joyous carillons and the sudden fortissimo at the repetition of the theme. © 2012 Audio Video Club of Atlanta

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